O femeie ca dirijor. Ceea ce este considerat și astăzi o raritate a fost o îndrăzneală aproape de neimaginat acum o sută de ani. Se credea că profesia de dirijor era atât de solicitantă din punct de vedere fizic și mental, încât femeile pur și simplu nu puteau să o facă. Mai mult, cum ar putea fi aceste ființe fragile să fie responsabile pentru întreaga orchestră! La propunere, orchestră, și aici a existat discriminare de secole - femeile ar putea fi doar harpiste, mai târziu poate violoniști sau pianiști, dar să vadă o femeie în spatele tobei sau ca un suflet într-un trombon sau un corn francez? Indecent, nepotrivit, chiar dezgustător! „Nu vei găsi niciodată un timpanist”, i-au spus oamenii lui Antonia Brico în timp ce își compunea orchestra pur feminină. A găsit-o. Și nu numai asta, ea însăși stătea la cârma lui ca dirijor.

Copil furat

brico

Revelație scandaloasă

Mirosul de pâine proaspăt coaptă pe care tatăl ei Wolthius l-a adus la culcare dimineața după o tura de noapte în brutărie ... Aceasta este singura amintire plăcută din copilărie a micuței Willy. Toți ceilalți au doar un gust amar și pot fi rezumați în trei cuvinte triste: frică, plâns, luptă. Antonia a dezvăluit mai târziu că mama ei surogat era o matrona tipică olandeză strictă, care nu i-a arătat niciodată un indiciu de afecțiune. Nu a luat-o niciodată în brațe, nu i-a sărutat niciodată noaptea bună ... și soțul ei a privit-o în tăcere. Spre deosebire de bătrâna Wolthiuska, el nu i-a întins niciodată mâna, dar nici nu a apărat-o de femeia violentă. Când a izbucnit o furtună acasă, și-a smuls capacul de pe raft, i-a băgat-o adânc în frunte și a trântit ușa în urma lui ...

Willy a devenit o fată nervoasă, neîndemânatică, dezechilibrată din punct de vedere emoțional, care a făcut totul greșit (cel puțin conform mamei sale) și, în plus, și-a mușcat unghiile îngrozitor. La sânge. După ce s-au consultat cu medicul într-un efort de a găsi ceva care să o învețe din acest dezgustător obicei, părinții ei au decis să o pună pe pian pe Wilhelmina, în vârstă de zece ani. S-ar putea să fi existat o mică răutate din partea mamei, lăsând-o pe fată să se agite cu adevărat la pian, dar aici coasa a lovit o piatră: pentru Willy, pianul a devenit o viață întreagă. Un petic de toată durerea, un refugiu împotriva unei mame vitrege violente, o pufă de uitare dulce în brațele muzicii cerești frumoase ... Odată, avea vreo doisprezece ani când iadul a furat din nou acasă, Wilhelmina a lătrat pe bătrânul Wolthius: „Mamă, încetează să mai fii atât de supărată! ", apoi, parcă ruptă de lanț, fie din întâmplare, fie intenționat, ea i-a strigat fetei un secret ascuns de multă vreme:„ Nu mă mai suna mama ", a strigat„ Nu sunt mamă a a ta, slavă Domnului că nu sunt, slavă Domnului! "A fost un șoc, dar a adus și ușurare. Într-adevăr, această femeie dură și furioasă nu poate fi mama mea, a repetat ea în lacrimile lui Wilhelmina.

Vreau să conduc

Ușurința cu care a depășit pianul, muzicalitatea și talentul ei inconfundabil de la Dumnezeu au fost observate de profesorul de muzică Miss Wadsworth, care a sprijinit-o pe fată cu dragoste și înțelegere și chiar a vizitat personal Wolthius pentru a le explica că fiica lor era destinată să studieze muzică în facultate. Dar răspunsul bătrânului Wolthiuska a fost clar: numai prin cadavrul meu!

New York, New York!

Obsesia ei pentru muzică este documentată de mai multe povești adesea zâmbitoare, cum ar fi aceasta: Când fata a aflat că marele pianist polonez Ignacy Paderewski va cânta alături de Orchestra Simfonică din San Francisco, ea a cumpărat un bilet la primul rând pentru bani scump păcătoși. Dar apoi a descoperit că locul ei era chiar la capăt, de unde aproape că nu mai putea vedea niciodată pianul. Cu toate acestea, nu a putut fi descurajată și a intrat în sala de concerte cu un scaun mic de camping, pe care l-a așezat în mijlocul primului rând, chiar în fața pianului mare. Povestea amuzantă a continuat puțin mai târziu, când dirijorul Zygmunt Stojowski, student și prieten Paderewski, l-a vizitat pe Berkeley ca profesor invitat. Wilhelmina tânjea din toată inima să intre în cursul lui, dar nu avea bani pentru asta. Așa că a inventat din nou: deși fără invitație, a reușit să intre în recepție în onoarea lui Stojowski. Profesorului i-a plăcut atât de mult gurmandul „pianistului de camping”, încât i-a aranjat o bursă, astfel încât ea să poată participa la cursurile sale. Când s-a încheiat spectacolul său la Berkeley, Stojowski s-a numit din nou, astfel încât studentul său să-și poată continua studiile la New York cu el.

New York a marcat o descoperire majoră. Oraș nou, viață nouă ... nume nou. Da, la New York a devenit din nou Antonia Brico - cu acest nume s-a născut și cu acest nume va face o gaură în lume. Cel puțin la musical ...

A locuit direct cu Stojows, împreună cu alți doi studenți, pe care profesorul i-a ales dintre mulți solicitanți. Stojowski Studio a fost o casă impunătoare cu patru etaje în vestul Manhattanului, guvernată de un regim strict, aproape ca un internat, casa a fost programată la ora stabilită, profesorul și soția sa au avut grijă să-și protejeze administratorii de capcanele marele oraș. ea a plătit, de asemenea, școlarizarea profesorului îngrijind copiii lui, luându-i la plimbare și păzindu-i când părinții erau plecați seara. Primele note ale pianului ei au sunat la nouă dimineața, la una a luat o pauză de masă și apoi s-a antrenat de la cealaltă la șase, pentru un total de opt ore. Cu toate acestea, acest lucru nu era încă suficient, așa că a mers la magazinul de pian Steinway & Sons pentru a practica noaptea. Când magazinul a fost închis seara, de obicei jucau încă partituri de la opt seara până la miezul nopții ...

Pe aripile budismului

Îndrăgostită de unchiul ei

Swami i-a deschis ușa în drumul spre autocunoaștere, dar a trebuit să continue singură ... Și a făcut-o. Literalmente. A plecat în Olanda să-și caute rădăcinile. Aceeași doamnă White, pe care a întâlnit-o la bordul navei când a navigat spre New York pentru a-l vedea pe Stojowski, a ajutat-o ​​în acest sens. Într-o seară, a povestit noua ei iubită povestea ei de viață, iar ea, mișcată de copilăria tristă a fetei, a crezut că va începe să-și caute rudele de sânge în Olanda. Doamna White s-a apropiat de prietenii din Haga care, după o scurtă percheziție, au reușit să găsească o familie pe nume Brico și, din moment ce mama ei provenea de la opt frați, rudele ei Antonia le aveau la Amsterdam ca mac. Din păcate, nu și-a mai putut întâlni mama, Agnes, bolnavă, a murit tânără, la mai puțin de trei ani după ce Wolthus își furase fiica. Pe patul de moarte a jurat familiei să o caute pe Antonia, iar șaptesprezece ani mai târziu a stat în fața rudelor ei ca întruparea vie a lui Agnes - era atât de asemănătoare cu mama ei ...

Dintre frații mamei, Theo era cel mai mic (când s-a născut Antonia, avea doar nouă ani), așa că consiliul familiei a decis să locuiască cu el, totuși cei doi sunt cei mai apropiați ca vârstă ... Și a fost dragoste. Cuplul îndrăgostit a fost bântuit de remușcări, în special Theo nu a avut-o ușor, pentru că era recent divorțat și fosta lui soție geloasă locuia în casă. Spre surprinderea ei, restul familiei și-a acceptat relația cu înțelegerea, dar în timpul unei călătorii la Paris, unde, așa cum se aștepta Antonia, dragostea lor urma să se împlinească, Theo s-a prăbușit de remușcări și a părăsit-o pe Antonia. În plus, o fostă soție a aflat de afacerea lor și a început să amenință că se va sinucide. A reușit-o pe a ei, iar Antonia, cu inima frântă, a trebuit să dea înapoi. Această experiență amară a marcat pentru totdeauna relațiile ei cu bărbații. Nu s-a căsătorit niciodată și nu a lăsat niciodată un bărbat care ar putea să o rănească în viața ei din nou ...

Femeie americană la Berlin

Trebuia să meargă mai departe. Înghițiți lacrimile dragostei neîmplinite și întoarceți-vă fața spre soare. Mai puțin exprimat poetic, concentrați-vă pe noi obiective. S-a mutat de la Amsterdam la Berlin, unde renumitul muzician și profesor Karl Muck a condus departamentul de dirijat la Staatliche Hochschule für Musik din Berlin, cea mai prestigioasă școală de muzică din Europa. În acel moment, zvonul despre un pianist încăpățânat și un viitor dirijor a ajuns la Berlin și, din moment ce comunitatea muzicală europeană, spre deosebire de cea americană, era ceva mai deschisă și mai liberală, s-a întâmplat ceva incredibil: au acceptat-o ​​la școala de dirijor - ca una din două studenți, care au fost aleși dintre douăzeci de candidați pentru a studia sub conducerea lui Muck și în același timp cu prima americană și prima femeie de la această școală. A fost prima femeie care a finalizat-o cu succes (în 1929). În afară de dirijat, ea a continuat să studieze pianul și să cânte la alte instrumente, precum și la armonie, contrapunct, teorie și compoziție și, nu în ultimul rând, a lucrat la ceea ce Muck a insuflat administratorilor săi de-a lungul studiilor: rolul cel mai sacru al dirijorului. este de a acorda prioritate intenției originale a compozitorului asupra propriului ego.

Profesorul Muck a vorbit despre ea în superlative - ca o femeie cu un talent muzical imens, voință de fier și o sârguință nemărginită. Și-a finalizat studiile cu un concert cu Filarmonica din Berlin în ianuarie 1930. Printre altele, a ales simfonia lui Dvořák în re minor și câteva dintre melodiile lui Beethoven din repertoriul ei. Criticii de muzică au spus că Die Allgemeine Zeitung a lăudat că „domnișoara Brico a arătat mai mult talent, abilități, muzicalitate decât mulți dintre colegii ei de sex masculin care ne-au plictisit aici la Berlin”. Și mass-media americană a reacționat la succesul său european. În New York Times, ei au numit-o în mod familiar „o fată din San Francisco” și nu au uitat să sublinieze aplauzele tunătoare și ovulațiile tumultuoase pe care le-a primit la Berlin. „Domnișoara Brico a triumfat într-adevăr ca dirijor”, a conchis criticul New York Times.

Ea a fost prezentată publicului american la Los Angeles Philharmonic. Criticii au apreciat munca ei cu orchestra ca fiind „dinamică, creativă, imaginativă, dar și autoritară”. Examinatorul din San Francisco a scris: „Este atât un fenomen, cât și un simbol. Un fenomen în stăpânirea ei de dirijare și un simbol al emancipării femeilor în zone pe care doar bărbații le-au uzurpat până acum. ”Un an mai târziu, Antonia s-a întors în Germania, unde a condus Filarmonica din Hamburg. Karl Munck s-a așezat în audiență, iar ulterior a descris experiența drept „cel mai mare moment din viața mea”. Hamburg a fost urmat de Varșovia, Lodz, Poznań, Riga, Viena, iar în iarna anului 1931 a călătorit la Bruxelles, unde a condus un concert pentru Regina Belgiei.

Arhiva foto HBO

Puteți citi întregul articol în numărul dublu mai-iunie al MIAU (2020)