În legătură cu romanul Vandei Rozenberg Om de groapă și copii ai iubirii Aș putea repeta caracteristicile scrierii autorului de Zora Prušková, inițial direcționată către cartea de nuvele Libertatea fazanilor - textele lui Rozenberg sunt „un avertisment civil împotriva pierderii sensibilității, empatiei și apartenenței umane. Opoziția lor cathartică, prezentată discret, este acordul latent al autorului față de frumusețea și integritatea vieții (adesea cu referire la lumea animalelor, a copiilor mici, a persoanelor în vârstă și a celor din afară). " Și nu aș fi nevoie să furnizez nimic. Pentru că așa este Om de groapă și copii ai iubirii, într-o atmosferă atât de nesentimentală (și chiar mai fragilă), scriitorul conduce cititorii unei povești despre frați de pe strada Azalkova sau - mai exact - din Usranc.
Kompaníková îți va veni în minte în timp ce citești. Sau altele cu un discurs similar despre lumea copiilor. Pe scurt, este posibil să simțiți ecourile autorilor care au ales eroul imatur din periferie ca protagoniști și naratori ai prozei lor și astfel au obținut o emoție și un efect extrem de puternic asupra unui cititor empatic, acordat latent unui pro -nuanță socială.
Cu toate acestea, adevărul rămâne că: 1. Vanda Rozenbergová este un fenomen marcat original, inconfundabil și, grație limbajului său special și viziunii sale asupra lumii, este, de asemenea, un fenomen rapid identificabil pe scena literară slovacă contemporană; 2. protagonist principal Un om din groapă și copii din dragoste de fapt, el nu este un astfel de copil - are douăzeci și cinci și curajul să redefinească parametrii vieții pentru el și frații săi, pentru care simte o responsabilitate comparabilă cu povara grea de pe umeri. Fii atent, nu te plânge, nu te plânge. Afară nu foarte vizibil, el trăiește într-un mod activ de pregătire pentru schimbare, plin de hotărâre de a reseta modelele care îl țin pe el și împrejurimile sale și îl trag în jos, într-o zonă intermediară de dispreț nedefinit în realitatea nepotrivită, fără perspective evidente pentru el însuși, soră și frate, cu un sentiment de evadare și dacă este egal cu semnificația absentă a ceea ce se întâmplă. El, sora și fratele mai mic al lui Cabrera.
Rozenbergová a spus în legătură cu debutul ei Efectele secundare ale reproducerii micilor rozătoare în 2011 că ea scrie deseori și la sexul masculin, se bucură de lumea masculină, de „micile sale nuanțe și, de asemenea,„ copilăria reală ”. Lucruri pe care le admiră, de la eroi de război la nave navale. Îmi face plăcere să știu ce îi entuziasmează în privința acelui agresiv, brutal sau rău și ceea ce ei văd pozitiv în el ”. Tanker Bezemeg, cu pasiunea sa militară, nu este un om în adevăratul sens al cuvântului - nici măcar nu este doar un adult-rol. Situația pune cereri și mai mari pe fiul cel mare Peter, cu un dar de încredere danez, de care nu-i păsa deloc. Nu are viață proprie, cu puține excepții (interviuri cu un coleg senior înțelegător, contacte rare cu colegii) care trăiesc exclusiv viețile celor dragi - nu a fost nicăieri, cel mult în Hainburg cu mama și sora lui - viața sa emoțională este redus la o valoare de situație model: „uneori seara, dacă nu mănâncă crunch și nu urmărește un serial danez, urmărește ceasul” pentru a vedea silueta unui necunoscut.
Chiar și cu romanul Om de groapă și copii ai iubirii Afirmația Katarinei Kucbelová conform căreia personajele lui Rozenberg sunt surogate și formează un arc dramatic al poveștii se aplică punctului. Aparent, metodologia autorului de creare a personajelor a fost aplicată aici, pe baza interesului pentru gestul persoanei pe care a întâlnit-o și a imaginației a ceea ce se întâmplă atunci când este acasă, unde „personajele sunt o combinație de mai mulți oameni”. Pentru calitatea literară a prozei, narațiunea ei dincolo de granițele unei povești realiste liniare are o importanță mai mare. Nu-l aprovizionează cu mai multe dimensiuni și straturi cu ajutorul pasajelor reflexive ale autorului, este suficient cu o compoziție ingenioasă de împletire a mai multor perspective narative. Deși Peter Bezemeg obține cel mai mult spațiu în rolul de narator, Rozenbergová nu aplică intenționat perspectiva unui singur subiect dominant. Vladimír Barborík a numit-o „multiperspectivitate, luând în considerare diversitatea lumii”. În ceea ce privește structura romanului, adaug că este, de asemenea, o construcție abilă a unui context mai larg al poveștii spuse, cu valoarea adăugată de a dezlega treptat originea vicisitudinilor familiale. Bineînțeles, în conformitate cu natura autorului, totul este lipsit de o atitudine evaluativă sau chiar de adaosuri moralizatoare descifrabile.
Romanul transmite vulnerabilitățile ca un concept și lucrează cu tema predestinării fatale a soartei. Dacă un cititor care apreciază o voce puternică și claritatea clară a nuvelelor cărții de succes Libertatea de către fazan ajunge la el, el ar putea fi în zona expozițională. Un om din groapă și copii din dragoste nesigur de ritmul și strategia naratorului. Cu toate acestea, la un moment dat, îndoielile vor dispărea probabil și „planul de etaj ambiguu al subiectului” preia contururi mai lizibile. El depășește plăcerea de a dezlega povestea sau simpatia nealterată pentru autor, cu un sentiment pentru doza corectă de tragedie, umor și observații originale la marginea luptelor cotidiene. În lumea provocatoare a lui Rozenberg, luptele pentru a ieși dintr-o fundătură neatractivă sunt așezate în scene izbitor de ponosite, au un accesoriu banal și actori speciali cu o duzină de micro-povești și motivații. Cu toate acestea, acestea sunt convingătoare și oferă în cele din urmă cititorului o speranță umanistă că chiar și cei slabi și nebuni pot să-și trăiască într-o zi momentul, să se mobilizeze pe ei înșiși și pe cei dragi, să-i schimbe pe cei aparent neschimbători și să arunce paradigma nesatisfăcătoare. Poate chiar cu reflexia aurorei boreale pe fața lui.