Interviu cu prima balerină Augusta Herényi
Nu lipsește la nicio premieră sau gală de balet. Până acum cinci ani, ea a stat pe scena SND în baletul lui Jozef Dolinský De la basm la basm. El aparține generației primilor soliști slovaci, absolvenți ai școlii private Ella Fushcova - Lehotská. În istoria seculară a baletului slovac, acesta ocupă un loc important ca una dintre cele mai remarcabile prima balerină a baletului SND. În mai, el trăiește o frumoasă aniversare a vieții - Augusta Herényi.
Doamnă Gusta, care sunt primele amintiri despre dans?
Când eram foarte tânăr, am primit degetele de la picioare vechi de la soacra mea, a cărei fiică a mers la balet. Erau cu mine trei numere mai mari, așa că le-am umplut cu vată și am încercat să dansez în ele acasă în bucătărie. Mama a urmărit-o, de fapt a fost prima mea reprezentație. Primul balet pe care l-am văzut în copilărie a fost Șeherezada cu Mimi Vasilievna și Friedrich Fusseger. Când am observat toate acele lumini, costume și spectacole de dans - mi-a luat respirația, am tânjit după scenă.
Unde au dus primii tăi pași către balet?
La vârsta de doisprezece ani, prietenul meu m-a dus la școala de balet cu doamna Ella Fuchs - Lehotská. A predat balet, tap și chiar acrobație la o școală care avea un nume excelent în Bratislava. A observat că am talent, așa că a început să mă acorde mai multă atenție. După trei ani, ea mi-a spus: „Trebuie să dansezi, trebuie să dansezi!” Este și un mic buzunar. Când aveam vreo șaisprezece ani, doamna Fuchs a ales câteva fete mai talentate și ne-a spus că ne va pregăti pentru o audiție pentru teatru. Ne-am antrenat în fiecare dimineață pentru a putea merge la o audiție pentru SND, unele fete au mers la Košice la Teatrul de Stat.
Cine te-a acceptat apoi în baletul SND?
Am fost angajat de directorul de atunci al teatrului, artistul național Andrej Bagar. Era un mare fan al baletului. Nu a ratat niciun spectacol. Am verificat-o întotdeauna de pe scenă printr-o gaură din perdea pentru a vedea dacă stătea în cutia sa și am schimbat imediat mesajul: Bagar este în teatru! Toată lumea, în special băieții, s-au machiat imediat, pentru că obișnuiau să-și pudreze puțin nasul și au crezut că este suficient. Dar regizorul s-a plimbat între noi în timpul pauzei și a spus: „Unde ai un bluză, data viitoare va fi o amendă!” Era strict, dar îi plăcea baletul. Și m-am descurcat bine în primul sezon.
Cine conducea baletul în acel moment? Care au fost primele tale oportunități de dans?
În ce spații ai încercat?
Pe atunci aveam o sală de balet în Reduta. Era un vestiar mare pentru femei și un vestiar mic pentru bărbați. Singura chiuvetă era în vestiarul bărbaților, cu apă rece, fără dușuri. Nici nu visam la un ring de dans și balet. Pur și simplu condiții spartane, așa că nu este de mirare că ne-am grăbit acasă să facem un duș.
Ai dansat personajele principale în zeci de balete. Care dintre ele au fost cele mai importante din punctul tău de vedere?
Primul personaj principal a fost Swanilda în Coppélia în 1950, coregrafiat de Stanislav Remar. A fost o onoare pentru mine să dansez alături de o generație semnificativă de soliști, precum Eva Jaczová, Galina Basová, Florentína Lojeková, Tamara Isičenko, Maria Dvorská, Jarmila Manšingrová, Žofia Červenáková, Trúda Tašká, Stanislav Remar, Jozef Zajv, Frýš Ján Mňačko și alții. În acel moment, Rudolf Macharovský, Miroslav Kůra și viitoarea sa soție, care încă se afla împreună cu partenerul său Jarmila Manšingrová, au părăsit Košice la teatru. Stanislav Remar, un coregraf foarte talentat, harnic, a devenit noul șef. În Coppélia, am dansat cu viitorul meu soț Milan Herényi, care mi-a dansat logodnicul. Un alt rol frumos a fost Cenușăreasa în baletul cu același nume al lui Remar. După ea, domnul Remar mi-a încredințat rolul dublu al lui Odetta - Odilie în Lacul lebedelor. Acesta a fost rolul meu de vis, l-am acceptat cu o surpriză fericită (l-am dansat de multe ori atunci, ultima dată când aveam 42 de ani). Primul meu partener în acest rol a fost Vladimír Marek. Am studiat Zarem în Fântâna Bakhchisarai în timp ce așteptam gemenii, fiii mei. A urmat Baletul Flăcărilor Parisului de la Asafia, unde am interpretat personajul unei actrițe, a fost un rol exigent și actoricesc. Remar mi-a oferit multe oportunități.
Într-un interviu cu Stanislav Remar, pe care l-am pregătit pentru revista Tanec pentru aniversarea a 90 de ani, el spune că a lucrat foarte bine cu tine.
Am citit conversația, el îl menționează și pe Manšingrová că „se învârtea ca o elice”, ceea ce era adevărat. Cred că mi-a plăcut, deși obișnuia să fie foarte strict, a încercat să fie corect. A condus antrenamente și ne-a încurajat întotdeauna: „Încă o dată, încă o dată!” Era neobosit, deținea trei profesii - șef, coregraf și solist și, de asemenea, a conceput costume pentru baletele sale. Era foarte muncitor. Mi-a plăcut de el, m-am înțeles bine cu toți coregrafii, nici cu profesorii nu am avut nicio problemă. A fost o plăcere pentru mine să merg la antrenament dimineața, deși am venit uneori în ultimul moment, dar să omit antrenamentul - a fost de neimaginat pentru mine.
Remara a fost înlocuit de primul coregraf slovac Jozef Zajko.
Mă bucur că l-am experimentat pe Jozef Zajek - atât ca dansator, cât și ca creator. La începutul carierei mele, el era încă solist, a fost partenerul meu în mai multe balete. A fost uimitor, de exemplu, în baletul Red Poppy de Tomský. Jozef Zajko a fost foarte ambițios și talentat, dansurile sale slavone au avut un mare succes în țară și în străinătate. Am dansat personajele principale în Giselle și în baletul De la basm la basm. Îmi amintesc și baletul său original Balada cavalerului, a fost primul balet slovac cu temă slovacă pe muzica lui Šimon Jurovský.
Câți șefi ai experimentat în SND?
După Rudolf Macharovsky, am fost conduși de Stanislav Remar, care a fost înlocuit de Jozef Zajko, după care soțul meu Milan Herényi a fost șeful temporar, până când Karol Tóth a venit de la studii la Gitis la Moscova. Spre sfârșitul carierei mele, am experimentat și conducerea coregrafului rus Jelanjan, Boris Slovák și din nou Karol Tóth, care au pus în scenă lucrări originale de balet moderne în SND - Romeo și Julieta, Binecuvântarea primăverii și altele.
Amintiți-vă partenerii dvs. de dans ...
Ați fost, de asemenea, într-un stagiu la Moscova, unde ați întâlnit multe personalități ale perioadei ...
În cele patru luni de stagiu la Moscova, unde am fost cu o solistă de la Teatrul Național din Praga, doamna Olga Skálova, am văzut toate spectacolele de balet în Teatrul Bolshoi și în alte teatre. Am văzut-o pe Fadetta cu celebra balerină Olga Lepesinska și Vladimir Preobrazhensky. Era un om ca o statuie din mâna lui Michelangelo. Până în prezent îmi amintesc de spectacolele stelare ale soliștilor precum Maja Plisecká în Laurence, Lacul lebedelor, Don Quijote, Galina Uľanovová în Romeo și Julieta, în Giselle ... Deși avea peste 40 de ani, era încă uimitoare. Și toți dansatorii, precum Alexei Yermolaev, au dansat Merkutia în Romeo și Julieta, o producție nituitoare a lui Leonid Lavrovsky, montată ulterior în SND de Karol Tóth. Au fost opere ingenioase, nu numai în ceea ce privește tehnica excelentă, ci și în ceea ce privește actoria și regia, punerea în scenă părea interpretată de actori. Clasicii ne-au fost învățați de celebrul Sulamif Messerer, care provenea din faimoasa familie de dansatori Messerer, precum și de Maja Plisecká. A studiat cu noi numerele de concerte de la Giselle, Pas de deux din alte balete și numere de concert separate, apoi am folosit totul pe scena SND.
În ciuda cortinei de fier, am avut ocazia să vedem stele de balet în SND ...
În timp ce vizitasem Viena, am reușit să vedem baletul Romeo și Julieta al celebrului coregraf englez Kenneth McMilen, cu Rudolf Nureyev și Margot Fontaynova în rolurile principale. Nu am văzut niciodată ceva mai uimitor în viața mea. Trebuie să spun că am fost solicitați în străinătate și am găzduit și câteva ansambluri excelente din întreaga lume: Galina Uľanovova ca o lebădă moarte, Baletul național englez cu Lacul lebedelor cu Margot Fontaynova, Baletul național cubanez cu Alicia Alonso.
Unde ai fost în străinătate?
Am cântat cu Baletul SND într-o călătorie în jurul Italiei, unde am interpretat Lacul Lebedelor, Sylfida, Dansuri slave. Am făcut turnee în Elveția, Germania. Am vizitat cu succes Franța - am locuit la Paris și am făcut „raiduri” în locuri din jur.
Am experimentat Templul Notre-Dame în toată frumusețea sa; Jan Haľam și cu mine am făcut o fotografie a turnului ca suvenir, astfel încât să putem spune că „am dansat la Notre-Dame”.
Cum era viața atunci la artiști, viața era mai puțin agitată decât astăzi, ai întâlnit colegi din alte ansambluri?
Cred că era mai multă companie în acel moment, artiștii s-au întâlnit mai mult, mai ales în clubul de vizavi de Teatrul Hviezdoslav; în subsol era o masă de ping pong, de multe ori Ladislav Chudík și Ivan Mistrík jucau ping pong acolo. Remar chiar a organizat o dată un bal teatral acolo. Teatrului îi lipsește acum un astfel de club.
Ai reușit o carieră exigentă alături de doi copii. Băieții tăi au fost probabil în teatru de când erau mici ...
Ei bine, erau încă în teatru. Până la vârsta de opt ani, locuiam temporar la sediul teatrului de pe strada Gorkého, unde era și un artist, autor de afișe de teatru Čestmír Pechr, colegul Tibor Beňo ... Toate ansamblurile jucau apoi într-o clădire istorică, așa că noi, dansatorii a trecut prin intrarea de serviciu pentru a urmări spectacole de operă și dramă. Eu și soțul meu nu am iertat nici măcar o vreme o singură interpretare a Soțiilor vesele de la Windsor, am vrut să vedem uimitorii Hana Meličková, Karol Machata, Viliam Záborský sau Andrej Bagar. Copiii erau cu noi în teatru, de preferință în biroul de recuzită, pentru că aveau tot felul de arme, săbii, ca jucăriile lor.
Nu întâmplător unul dintre fiii tăi este artist, este inspirat de motive din mediul teatral și din culise ...
Druhý și celălalt actor a studiat, astăzi este asistent de regie la Opera SND. Deci da, mărul nu a căzut departe de copac. Cu toate acestea, Zuzka, nepoata mea, merge cel mai mult pe urmele mele. Este versatilă în dans - lirică, comică atunci când vrea și dramatică. A început să danseze în Bralen, a studiat la Academia de Arte Performante din Praga, a dansat cu Ján Ďurovčík, în Baletul de Cameră din Praga, Baletul Operei de Stat din Praga și în baletul Laterna magika. Sunt foarte mândru de ea.
În 2011, ați dansat în producția lui James Kudelka de Made in Canada. Ce simți să fii din nou pe scenă după ani?
Când Mário Radačovský s-a apropiat de mine, m-am speriat, pentru că nu mai fusesem pe scenă de vreo douăzeci și patru de ani. Când mi-a spus că vor fi și Janko Haľama, Zoltán Nagy, Miklós Vojtek și Danica Pilzová, am fost de acord. În baletul de la Four Seasons al lui Vivaldi, unde coregraful a surprins viața unei persoane de la naștere până la moarte, am dansat cu mama mea. Nu a fost ușor să mișcați încet corpul din nou sau să urcați pe scenă. Au existat reflectoare foarte puternice în acea producție, iar capul mi-a tremurat mereu când a trebuit să trag piruete. Când coregraful a aflat că am optzeci de ani, a spus că este suficientă o piruetă, dar nu mi-a funcționat, am repetat și acasă și în cele din urmă am reușit cele două piruete. A fost o experiență să dansez din nou și cu un ansamblu tânăr într-un titlu atât de provocator, dar frumos.
Acum cinci ani, ați primit un înalt premiu de stat de la președintele Republicii Slovace, Crucea lui Pribin, gradul 1 ...
Am trăit o seară minunată cu o atmosferă minunată. Când am văzut garda castelului venind într-un pas demn în uniforme ceremoniale, mi s-a părut să-mi amintească de o secvență din spectacol. În acel moment, întreaga mea viață frumoasă a zburat prin memoria mea, pe care am dedicat-o Baletului SND de aproape patru decenii.